Режиссера Юрия Чулюкина, создателя культового советского фильма «Девчата», при жизни окружала тайна. Его смерть лишь придала новый виток загадкам: был ли это несчастный случай или кто-то стоял за его гибелью? Обстоятельства этого происшествия до сих пор не раскрыты.
Жизнь творческого человека изобилует перипетиями. Он подвержен множеству опасностей, будь то звездная болезнь, проблемы с алкоголем, кризисы в личной жизни или творческие терзания. И всегда мучает вопрос: удастся ли создать что-то, превосходящее предыдущие работы?
Проблемы с самого детства
Юрий Чулюкин родился в 1029 году.
Настоящим отцом будущего режиссера, который появился на свет в далеком 1929 году, оказался не Степан, супруг матери, а преподаватель ГИТИСа, Михаил Астангов. Юрий догадывался об этом. Как то раз, уже став взрослым, он случайно столкнулся с Астанговым в магазине. Он долго наблюдал за ним со стороны, но подойти и выразить свои мысли было немыслимо — в семье Чулюкиных эта тема была закрытой.
Волнения по поводу происхождения проявились подростковым бунтом. Юрий втянулся в сомнительную компанию. Одна из выходок группы обернулась убийством, и Юрия направили в СИЗО. Что произошло потом, остается загадкой. Одна версия: он был признан невиновным и освобожден. Другая: его обвинили в соучастии, и он получил срок, но небольшой, и вскоре вышел на свободу. Встреча с тюремной системой оставила глубокий отпечаток в душе Юрия. Он и подумать боялся об участии в чем-то противозаконном. Нашел убежище в Центральном детском театре Москвы, начав с должности ассистента художника. Отдал этому месту несколько лет своей жизни, стремясь забыть о прошлых испытаниях.
Вечерами, оттачивая свое мастерство, он вел кружок художественной самодеятельности на заводе киноаппаратуры. Почувствовав некоторое признание и видя успех своих творческих усилий, Чулюкин решился на новый этап: поступил во Всероссийский государственный институт кинематографии на режиссерский факультет, выбрав мастерскую Александрова и Чиаурели. Завершив учебу, он преуспел на телевидении, создав тринадцать документальных фильмов. Однако его настоящее призвание было в игровом кинематографе, и ему он оставался верен всю свою жизнь.
Взлет режиссера: самые успешные фильмы
Кадры из самых известных фильмов режиссера.
В 1958 году Юрий получил возможность реализовать свою мечту, присоединившись к студии «Мосфильм». Ему было поручено снять комедию «Неподдающиеся», которая стала его первым значимым проектом в кинематографе. Фильм рассказывал историю перевоспитания заводских лентяев Грачкина и Громобоева, чье поведение угрожало социалистическому соревнованию. Чулюкину удалось собрать замечательный актерский ансамбль, в котором блеснули Юрий Белов, Алексей Кожевников и Надежда Румянцева. Этот фильм стал отличным примером его таланта. В 1960 году на Минском кинофестивале дебютный фильм Чулюкина получил первую премию, вторую (лучшая женская роль) отдали Румянцевой, а приз за лучшую мужскую роль достался Белову. Это стало настоящим триумфом! Зрители полюбили фильм и растащили его на цитаты.
После этой победы Чулюкин получил заказ на съемку фильма «Девчата» (сценарист Борис Бедный). В этот раз было сложнее: немало актеров и выездные съемки. Но режиссер справился с заданием. На Эдинбургском кинофестивале кинокартине был вручен почетный диплом. Кроме того, в Каннах ленту также отметили почетным дипломом в номинации кино для молодежи. В родной же стране картина оказалась недооцененной. Партийная элита признала фильм слишком домашним и простым, поэтому присвоила ему лишь 3-ю прокатную категорию, предпочитая демонстрировать в маленьких кинотеатрах и обязательно днем, когда люди на работе. Но и это не остановило рост популярности картины.
Личная жизнь: Наталья Кустинская и Людмила Смирнова
Юрий Чулюкин и Наталья Кустинская.
В 1959 году Юрий внезапно вступил в брак с юной студенткой ВГИКа, Натальей Кустинской, чья красота сводила мужчин с ума. «Давай поженимся поскорее!» — предложил Юрий молодой красавице. Он и сам был очень интересным мужчиной: стройный, излучающий силу и уверенность.
Они прожили 8 непростых, но волнующих лет. Эти годы были наполнены любовью и страстью, но также ознаменованы трениями, что часто возникают между двумя творческими личностями, живущими вместе. Ситуация сложилась очень сложная. Чулюкин искал просто жену, но не известную актрису. Он не желал, чтобы говорили «это пошел муж Кустинской». А Наталия настаивала на том, чтобы Юрий снимал ее в своих картинах, желая признания и успеха на экране. Конфликты были неизбежны. Чулюкин изнемогал от ревности, не хотел популярности жены, боясь, что она оставит его. Он критиковал ее яркие образы и не одобрял стремления к славе. Когда он увидел, как Наталия снимается в фильме «Три плюс два» в откровенном купальнике, его гнев не знал границ.
Но вскоре этот конфликт померк перед трагедией: Наталия потеряла ребенка. Слухи и зависть привели к сцене ревности, устроенной супругой Олега Стриженова Марианной. Это закончилось выкидышем. Пара не могла больше иметь детей, несмотря на сильное желание.
С течением времени семейная жизнь становилась все труднее: Наталия замечала, что Чулюкин все больше утопал в алкоголе, приходилось обращаться к врачам. Ее страхи усиливались. Однажды она проснулась ночью и увидела мужа, стоящего над ней с ножом, бормочущего что-то странное. Она начала бояться, что старое дело, из-за которого Юрий был под следствием, возникло не просто так. Но решение о разводе она приняла не из-за этого. Наталия узнала о измене мужа от «добрых» подруг и ушла, оставив пару слов в записке.
За время их совместной жизни Чулюкин снял лишь несколько фильмов, помимо «Девчат» и «Неподдающихся». Самой популярной работой была кинокомедия «Королевская регата», где Наталья сыграла главную роль.
Роковой Мозамбик и загадочная смерть
В Мозамбик Чулюкин повез картину «Поговорим, брат»
После развода наступило время скромных достижений. Чулюкин продолжал трудиться, снимая кино. Его второй брак с актрисой Людмилой Смирновой открыл новую страницу в его личной жизни, которая, в свою очередь, повлияла на творчество. Всего он создал более 30 картин, включая и документальные работы. Некоторые высоко оценивались на кинофестивалях и награждались государственными премиями. «Родины солдат», «Поговорим, брат» и «Не хочу быть взрослым» стали заметными работами, отмеченными как в СССР, так и за его пределами. Несмотря на отсутствие грандиозного успеха, его фильмы были важным вкладом в кинематографическое наследие страны, особенно в контексте их значимости для молодого поколения.
Картина «Поговорим, брат» оказала роковое влияние на судьбу режиссера Чулюкина. Сюжет ленты —захватывающий боевик, действие которого разворачивалось в период Гражданской войны. Группа партизан должна была осуществить операцию по захвату поезда с оружием, но за день до начала действия стало понятно, что в отряде присутствует лазутчик, и все уже известно противникам. Также в фильме развивалась драматическая любовная линия: братья любят одну девушку, но ее сердце принадлежит старшему из них. Кроме того, картина была дополнена чудесными песнями, которые исполнил Александр Градский. Через несколько лет Чулюкин решил показать картину в Мозамбике (в столице, городе Мапуту) на неделе советского кино. Но кто же мог предвидеть, что это путешествие станет последним.
Официально объявили, что режиссер совершил суицид, кинувшись в шахту лифта в отеле «Раума». Он был обнаружен рано утром (7 марта 1987 года). Но столь странный сценарий самоубийства вызывает сомнения: как можно лететь в чужую страну, чтобы показать фильм, а затем сознательно упасть в лифтовую шахту?
Через много лет Инна Макарова рассказала об ужасающих событиях в Мапуту. Вечером Чулюкин вступил в конфликт с местными жителями, защищая актрису Шевчук от их домогательств. Развязные мужчины преследовали ее, не позволяя зайти в гостиницу. Доблестный режиссер защитил даму и проводил до номера. Вероятно, хулиганы не смирились с храбростью Юрия и вечером напали на него.
В СССР предпочли умолчать об этом инциденте. Только «правильные» лица, поддерживаемые советским правительством, могли находиться в хорошо охраняемом отеле, да еще во время гражданской войны. Политическая элита предпочла утаить правду и выдать все за самоубийство. Но самое удивительное, что советская пресса никогда не упоминала о гибели режиссера. Казалось, его просто не существовало.